مات جان لوك غودار. أشهر مخرج من جيل الموجة الجديدة، حيث  قال آلان ديلون ذات يوم الذي وافق على التصوير معه: “غودار مبدع، مخرج أفلام حقيقي”: “إنه شخص لديه ما يقوله، وله أسلوب سينمائي معين”.

 

 

ولد جان لوك غودار في 3 ديسمبر 1930 في باريس لعائلة فرنسية سويسرية. الأب طبيب، أم من عائلة بروتستانتية غنية.

 

نشأ الشاب بين البلدين في بيئة متميزة على الرغم من الحرب، حيث كرس نفسه للرياضة بقدر ما كرس نفسه للرسم، في باريس، حصل على درجة الماجستير في علم الأعراق من جامعة السوربون.

 

أمضى غودار وقته بشكل أساسي بين دور السينما، وكتب نصوصًا لجريدة  أو Les Cahiers du Cinéma، واحتك مع أشخاص يحبون السينما على غرار فرانسوا تروفو وإريك رومر وكلود شابرول.

 

صديق وعدو أبدي مع تروفيه

في عام 1954، قدم غودار فيلمه الأول الوثائقي القصير Opération Béton، عن بناء سد. بعد خمس سنوات، أصبح جان  بلموندو وجان سيبرغ وجوه أول فيلم له Breathless، حيث حقق نجاحا جماهيريا ونقديا هائلا، إنه الفيلم التأسيسي للموجة الجديدة مع أفلام Le Beau Serge لكلود شابرول في 1958 The 400 Blows لمخرجه فرانسوا تروفيه.

 

 

 

في مقطعه الدعائي، يقتبس غودار بصوته “الإشراف” على شابرول وسيناريو تروفو، الصديق الأبدي والعدو، زميل ومنافس في الحركة الوليدة. استنادًا إلى قصة حقيقية، يحكي الفيلم قصة البحث عن سفاح صغير ولقائه بفتاة أمريكية صغيرة. قصة متفجرة، قريبة من الفيلم الوثائقي وشاعرية للغاية، على موسيقى تصويرية أصلية مؤلفة من موسيقى الجاز مارسيال سولال وتأثير أصوات الشارع.

 

سرد جديد

إيقاع جديد مغلق، طريقة جديدة للاقتراب من الكاميرا في إعدادات لم يتم إعادة بنائها في الاستوديو، صراع بشق الأنفس عبر الصورة. لكن غودار أعاد أيضا اختراع السرد بحوارات جديدة،  شكلت ضربة في الكتابة ذلك الوقت.

 

تسلك العديد من الأفلام نفس المسار. من بينهم بييرو لو فو (1965)، ملحمة أخرى في فرنسا، لا تزال بلموندو، وحققث ، ولكن هذه المرة مع آنا كارينا أو ماسكولين فيمينين (1966) مع جان بيير ليو وشانتال جويا. وكابري وفيلا مالابارت.

 

أفلام غودار سلكت المسار نفسه، من بينها Pierrot le Fou في (1965)، ملحمة أخرى في فرنسا، بطولة جان بول بلموند، وآنا كارينا، وحقق الأمر ذاته في فيلم Masculin-Féminin (1966) مع جان بيير ليو وشانتال جويا. قبل بضع سنوات (في عام 1963)، جاء فيلم الإيطالي ألبرتو مورافيا Contempt ليكون تحفة فنية جمعت ميشيل بيكولي وبريجيت باردو في سينسيتا في إيطاليا وروما.

 

 

 

1967: جاء فيلمه ” الفتاة الصينية” مع آنا ويزميسكي والتي كانت زوجته قفي ذلك العام، والممثل جان بيير لود الذي بات مثل بيلموندو أحد الممثلين المفضلين في ذروة الفترة السياسية لغودار التي غرق فيها حتى آيار مايو عام 1968 والنشاط الفني: بالنسبة له، كان واضحا وهو أن السينما وسيلة لمحاربة النظام.

 

علاوة على ذلك، في عام 1968، كان غودار أحد أكثر صانعي الأفلام نشاطًا في مبادرة تعليق مهرجان كان السينمائي في ذلك العام.

 

تجريب مستمر

كانت السبعينيات فاترة بالنسبة لغودار، الذي كرس نفسه أكثر لتجارب الفيديو. وفي الثمانينيات، كانت فترة خاصة شهدت عودته إلى السينما، والتي عرضت توزيعات مهمة مثلأ فيلم : Sauve qui peut la vie، وهو لوحة سياسية رئيسية من 1980 تصور مخاوف وتطلعات الإنسان في مواجهة مجتمع يسحقه، جمع بين جاك دوترونك وإيزابيل هوبرت وناتالي بايا.

 

jean luc godard

jean luc godard

بعد خمس سنوات، اجتمع غودار مع ناتالي باي من أجل فيلم Détective، وهو فيلم متشابك آخر حيث تتقاطع حبكة بوليسية وقصص حياة مختلفة، هذه المرة مع جوني هاليداي ولوران تيرزيف وكلود براسور وجان بيير ليو.

 

في العقد التالي، قدم غودار العديد من الأفلام التجريبية وخاصة Histoire (s) du cinema، فيلم فلسفي جميل حيث يستخدم غودار السينما كطريقة للتفكير.

 

لم يقلد أحدا

في بداية القرن الحادي والعشرين، أصبح ممثلاً يلعب أدوارا في أفلام جاك ريتشارد أو آلان فلايشر. ويقدم نفسه كمخرج، في مهرجان كان عام اختير فيلمه Socialisme عام 2010 للمشاركة في مسابقة “نظرة ما” ، وعاد لنفس المهرجان عام 2014 بفيلم Adieu au langue، الذي فاز بجائزة لجنة التحكيم.

 

وفي عام 2018 نال السعفة الذهبية الخاصة عن فيلم Le livre d’ image، وهو فيلم تجريبي عن العالم العربي، ولم يتوقف جان لوك جودار أبدا عن الإخراج.

 

 

 

كان وسيظل غودار صانع أفلام شديدة الأصالة، ولديه حساسية من التقاليد. مصممًا جدًا في قناعاته على أنه تمكن خلال نصف قرن من كتابة فصل رئيسي في تاريخ الفن السابع.

 

محبوب ومكروه لكنه لم يكن يقلد أحدا أبدا ، كان شخصا لا يضاهى بأعماله مواصلا شغفه الشخصي في البحث عن لغة سينمائية متجددة باستمرار.